Einer Bankz je nějaká virální hvězda, která se objevuje se svou ukelele ve výkonových videích s umělci z KTERÝ na Ski Mask the Slump God na Šance na rappera .
Není však spokojen s virální slávou. Od té doby, co si vytvořil své jméno, svlékl kryty rapových hitů (sledujte jeho dobrodružství na Instagramu ), rodák z Bay Area se začal soustředit na originální hudbu a produkci. A právě získal svůj největší pohled k dnešnímu dni, přispívá k tomu, aby se dostal na noc, woozy standout od 21 Savages jsem> byl jsem, který získal velkou podporu, když na Štědrý večer vypadl druhý díl s Travisem Scottem.
Bankzfirst se setkal s 21 Savage v zákulisí na show a bylo pro ně příliš hlučné, aby nahráli jedno z jeho podpisových instagramových videí. Místo toho položil základy spolupráce a hraní na smyčce jsem> byl jsem . Rytmus pro tuto noc je produkován Kidem Hazelem a přivedl ho k životu emotivní smyčcová práce Bankzs, která ho vidí interpolovat Santanský riff do něčeho lákavého i hrozivého; perfektně kontrastující s ocelovým podáním Savages a čerpáním 808 basů.
Zatímco byl v Londýně, Bankzovi nějaký čas trvalo, než si s Complexem promluvil o tom, jak ze svého virálního úspěchu udělal místo na albu 21 Savage.
Jak jste skončili spoluprací s 21 Savage na noc?
Nakopli jsme to na výstavách a poslal jsem pár úderů. Ve skutečnosti se posral s jedním z nich, kterého jsem poslal, ale něco se děje, když jsem to mohl vymazat. Přehrával jsem si ukázku něčeho. Ve skutečnosti to měla být píseň č. 2 pro moji mámu a on se do ní dostal, ale nedokázali to vyjasnit, protože to byla jedna z jeho oblíbených písní, kterou chtěl, abych znovu přehrál. Takže to nakonec neskončilo. Pak mi zavolal můj kamarád, Kid Hazel, super legendární a začínající producent do 21 let.
Říkal: „Jo, musíme tě zapojit do alba. Pojďme to dát dohromady. ' Pak jsme dali dohromady ten rytmus [na noc] a 21 se do toho pustilo a pak mě Hazel zasáhla a on řekl: „Jo, Travis Scott se do toho dostává.“ Říkám si: ‚V žádném případě. Pojďme.'
Co na tom bylo tak šíleného, že to řekl už dříve, a já jsem se přihlásil a já si říkám: 'Jo, už vokály Travise přišly?' A říkal: „Ne, brácho, nevím. Byl tu minulou noc a oni se jen tak trochu vraceli. ' Až asi dva dny před [vydáním] si říkám: „Tak, brácho, jaký je stav?“ Říká: „Nevím. Bylo by bláznivé, kdyby se do toho Travis mohl pustit, ale stále je to dobrá píseň. ' A já říkám: 'Jo. Ne, bez ohledu na to je to dobrá píseň. Jsem rád, že jsem mohl být součástí alba. '
Říká to Hazel nebo 21?
To vše je komunikace prostřednictvím Hazel. A pak mi zavolá dvě hodiny před tím, než album upustí od Hazel, úplně šťavnaté, například: „Právě přišel vokál Bruh the Travis. Pojďme na to. A pak to spadne a Travis na tom není. Říkám si: ‚Co se to kurva stalo? Už bylo pozdě.
V tomto období jsme si říkali: Stane se to? Není? A pak mi někdo poslal tweet. Savage řekl, že přišel Travisův verš , a brzy vám bude foukat do uší. A říkal jsem si: ‚Do prdele, svítí. ' A pak jdu: „Počkej, to by mohla být jiná píseň. Možná to není ten, kdo ví? ' Ale věděl jsem, že je to venku na noc. Takže jsem rád, ale vždy se rytmus mění. Vždy se může stát spousta různých věcí, takže je to ve vzduchu.
Pt. 2 má docela zřetelný beat, když přijde Travis. Podílel jste se na produkci v této části písně?
Cokoli, co je na strunách, přechodová část, to bylo něco, co jsem hodil dovnitř. Hazel byla jen jako: „Jo, uděláme úvod a úvod, a to bude jen to, že budeš hrát na struny a za tím nebude žádný úder.“ Takže jo, přechod mezi těmi dvěma, jo. Pak ale přišel Travis s celým svým týmem a sklouzl k té druhé části. Je to legrační, protože je to jedinečné umístění Travise, ale tak to v dnešní době dělá. Všichni říkají: ‚Počkejte, proč z toho prostě neudělal další píseň? ' A já si říkám: „Do prdele, slyšeli jste, Sicko Mode?
V poznámkách k nahrávce je uvedeno, že existuje vzorek Santanas Samba Pa Ti. Jak je ta píseň začleněna na noc?
Takže v podstatě celá myšlenka té písně vycházela ze Santany, ale 21 chtěl, abych hrál na smyčce a hrál remake své vlastní verze. Ve velké části své produkce rozesílám vzorky řetězců již nastavené, založené na ničem, jsem to jen já. A to bylo to, na co se původně chtěl pustit: něco, co s ničím nemělo nic společného, ale album to prostě neudělalo. Stejně jako kdokoli jiný, kdo dělá 500 písní, [věci] album nevyrábí. Věděl jsem, že s ním alespoň něco mám, ale nevěděl jsem, jestli to album udělá nebo ne. Už jsme to jednou zkusili a nemohli jsme předat vzorek, ale tenhle, který jsem věděl, byly snadné peníze.
Víte, zda je obzvláště obtížné vyčistit vzorek Santany?
Nevím. Nikdy jsem se nepokoušel vymazat nějaké věci ze Santany. Znáte celý příběh Juice WRLD [s ukázkou Stinga na Lucid Dreams]. Říká se tomu interpolace a je to v podstatě vaše interpretace toho, co je originál. Není to tedy úplně ono, ale vychází to z toho. Pokud posloucháte píseň Juice WRLD a poté posloucháte [Shape of My Heart], je to trochu jiná věc. Takže si myslím, že Santana objasnila, že je v pořádku provést interpolaci, ale nic z toho nebylo skrze mě. Se Santanou zatím žádné chit-chaty.
Jak jste se s Kid Hazel poprvé spojili? Měl obrovský rok a je po všem jsem> byl jsem.
Hazel, je to jen podvodník. Byl to někdo, kdo mě zasáhl a věděl, že jsem ve světě produkce. A on byl jako: 'Jo, musíš mi poslat nějaké věci.' V té době jsem jen dělal videa jako blázen a on mě zasáhl, když jsem byl ve studiu při nahrávání. Říkal: ‚Ach, musíš mi poslat nějaké věci. ' Říkám si: ‚Miluji tvou vytrvalost, pojďme na to. '
Vyklouzl do L.A., neměl auto, tak jsem ho vzal kolem, zastavili jsme se u některých umělců. Vytáhl IDK a vysadil několik úderů, které měl v plánu. Odhodili jsme nějaké kolaborační údery. A on je jako: 'Jo, přijď dnes večer na představení Savage.' Už jsem to jednou kopl se Savage, ale šel jsem na show a nakopl to se všemi. Natáčet video se Savage bylo příliš hlučné, ale o to víc jsem se těšil na získání písně. Samozřejmě jsem se rozhodně těšil na video, ale na letošní rok se dívám jako na: Pojďme dělat hity.
Prohlédněte si tento příspěvek na InstagramuNejlepší titulek vyhrává @tunedupent #FreeDanny
Příspěvek sdílený uživatelem Bankz (@einerbankz) 21. listopadu 2018 v 16:39 PST
Myslíte si, že jako producent máte konkrétní zvuk, nebo se snažíte být univerzálnější?
Jo, dělal jsem spoustu různých beatů. Právě jsem pracoval s Hoodrichem Pablem Juanem a 21 Savage. Upřímně, kdybyste se mě zeptal před třemi měsíci, měl bych s nimi záznam? Řekl bych: 'Ne, to není to, na koho se dívám, když se věnuji druhu hudby, kterou dělám.' Ale jde o to, že lidé neustále hledají různé věci, na které by se dostali, a různé vibrace. Takže nevím, opravdu nemohu kategorizovat svůj zvuk na soubor umělců nebo styl. Je to něco, co se stále vyvíjí a přichází.
Myslím, že co se stane, když lidé slyší, co jsi udělal, a chtějí to, a pak máš něco, co rád děláš. A někdy je to přepsané, ale nevím. Moje album Uke Nukem je pravděpodobně nejlepší nápad, jaký je můj normální, přirozený zvuk. Všechno, co jsem tam vytvořil, bylo doslova jen sedět ve studiu, ani poslouchat jinou hudbu - prostě to, co ze mě vychází, přirozeně volně plynoucí.
A jsem si jistý, že chcete ukázat, že můžete dělat beaty zaměřené na struny a experimentovat s jinými nástroji a zvuky.
Miluji, když to mám těžké, protože mám pocit, že to je můj zvuk, a proto mě lidé znají. Myslím, že nejlepší způsob, jak to propojit s produkčním světem, je neustále vycházet. A mám pocit, že za posledních pár let zvuk strun ztěžkl. Spousta lidí mě zasáhla a říkalo si: ‚Brácho, podívej se na vlnu, kterou jsi zahájil. ' Říkám si: ‚Mohl bych to dát producentům Gunny, ale ocenit to. ' Vezmu to. [Smích].