Bangladéšskou hudbu znáte, když ji slyšíte. Jeho produkce se vám vryje do mysli v okamžiku, kdy se skladba vypne, a povzbudí vás, abyste si ji zahráli znovu - je to, jako by vám jeho údery bily vítězství v hlavě. Jeho zvuky jsou ještě více povzbuzující pro hladové rappery, kteří mají tendenci sami skočit do rytmu, kdykoli mají příležitost. „Limonáda“ Gucci Mane je ukázkovým příkladem: Velký Sean a Curren $ y se střídali a udělali si chvilku pro sebe pomocí rytmu a dokonce Tyler a Earl skočil na to během vrcholných internetových dnů OF. Skákací, přesto trylkový rytmus prakticky vyžaduje švihnutí a mnohému nadějnému hip-hoperovi to dalo platformu na plivnutí.
Ale velkým bratrem všudypřítomné „Limonády“ je ikonická produkce Bangladéše „A Milli“ od Lila Wayna, které je dnes 10. Ať už se jedná o flashback, který spustil někdo, kdo ho odpálil, ikonické úvodní pruhy nebo počáteční realizace skladby „Počkejte, nebyl na tom Cory Gunz?“ - je pravděpodobné, že na tuto píseň budete reagovat, dokonce i o deset let později. Na počest svého 10letého výročí Complex hovořil s Bangladéšem o dědictví písně, o tom, jak se dala dohromady a jak se vůbec dostala na Wayne.
Jaké to v tu chvíli bylo, když jste věděli, že děláte úder pro vrchol Wayne? Lidé k němu stále vzhlížejí jako k muži, ale 2008 Wayne?
Nevěděl jsem, že dělám beat pro Wayna. Jen jsem dělal beat. Ve skutečnosti nepřistupuji ke svým rytmům, kde se soustředím na umělce. Jen dělám beaty, víš, co říkám? Jen vyrábím. Je to můj zvuk. Může se hodit R & B zpěvák, popový akt nebo rapper. V tom je krása mít styl: pokud předvedete skvělý beat, může se hodit opravdu každému. Jakmile jsem to udělal, slyšel jsem Wayna.
Jak to skončilo v jeho rukou?
Poté, co jsem udělal rytmus, slyšel jsem na něm Wayna a poslal jsem ho někomu, o kterém vím, že je v podstatě v jeho posádce, součást Young Money. Shanele, šel jsem s ní na střední školu, produkoval jsem Shanella. Takže to byla jen přestávka, víš, co říkám? Pracovala s ním a dal jsem jí nějaké beaty pro Wayna a on vybral 'A Milli' z úderů, které jsem mu dal.
Mám tě. Mluvit o samotném rytmu - kdokoli s Googlem mohl zjistit, kde jste vzali vzorek pro 'A Milli' - ale jak jste na to přišli a jak jste věděli, že to je to, co jste chtěli udělat s tím malým kouskem zvuku?
Upřímně, právě jsem to slyšel. Právě jsem to zacyklil. Opravdu to nebylo - vědu bychom mohli rozebrat poté, co někdo udělá něco úžasného, ale ve skutečnosti to prostě ... na tom vlastně nic nebylo. Je to každodenní proces. To z vás dělá skvělého producenta, věci, které slyšíte jako jednotlivci. To 'A Milli' mě právě chytilo za ucho a já jsem to jen zacyklil. Potom už je to snadné. Jakmile se rozběhne malá smyčka, zbytek zapadne na místo. Bicí byly přesně to, co mi říkalo, abych to udělal.Nechci přijít s něčím geniálním nebo s ničím. Vypadalo to, že by to mělo dělat. Jakmile to bylo hotovo, pak si uvědomíte: „Páni, to je novinka. Páni.'
Byl to jen běžný den, jen práce. Takhle to vlastně všechno dopadne. Nikdy jsem nešel dovnitř a neudělal jsem pauzu jen pro tu osobu. Prostě to nakonec skončí tak, jak to je.
Protože je to váš styl, jste to vy, jaký je to pocit, jako producenta přivítat někoho na vaší skladbě? Jaké to bylo, když jste slyšeli Waynesův finální produkt nad vaší produkcí?
Je to skvělý pocit, zvláště pokud se vám to líbí. O to jde, musíte doufat, že to je to, co si myslíte, že to je, nebo si myslíte, že by to mělo být. Někdy jsou vaše očekávání odlišná od toho, co dostanete. Vaše očekávání tedy ničí to, co slyšíte, protože to, co slyšíte, nemusí být špatné, jen vaše očekávání očekávala jako producenta něco jiného.
Někdy udělám pauzu a už něco slyším. Mohl bych si myslet: „Dobře, to je těžké. To je pro kluby. To je pro ulice, „jako byste tady museli mít něco ulice. A to bylo moje očekávání. Takže pokud umělec udělal něco jiného, neposlouchal jsem to upřímně - a tím byl 'Milli'.Čekal jsem něco jiného.
Když jsem to poprvé slyšel, necítil jsem to. Tento příběh vyprávím pořád. Říkám si: ‚Člověče, necítil jsem to, protože to nemělo háček. ' Být producentem nebo spisovatelem, umělcem nebo čímkoli, a to je něco, co se řídí nebo učí: Musíte mít háček, musí to být chytlavé, musí to být něco, co může každý říct. Když jsem ho slyšel, jak na něj rapuje, tak nějak jsem si myslel, že by to omezilo potenciál toho, co by to mohlo udělat. Zpočátku se mi to nelíbí, byl jsem trochu rozrušený.
Ale říkám to proto, že jsou to všechno názory. Takže nevíme přesně, co to bude, dokud se to nestane. Jsem rád, že jsem se v této situaci mýlil. Kdybych to opravil - řekněme, že jsme byli ve studiu, a já jsem si říkal: „Ne, jdi dát háček“ a řekni, že na to nasadil háček, kdo říká, že by to udělalo to, co to udělalo? Možná to neudělalo to, co udělalo. Kdo ví?
Bylo to tak jedinečné, kde na to jen zaklepal a když to udělal, se zvukem rytmu to připomnělo skutečným hip-hopperům skutečnou hip-hopovou hudbu, která udala jiný tón a další laťku pro mě. To bylo důležité, protože to bylo vděčnější. Byla to droga, protože jsem vyrostl na hip-hopové hudbě a pro někoho, veterána, to znamenalo hodně.
Ta píseň nakonec odstartovala spoustu volných stylů. Dívali jste se na to jako na producenta, jako když je rytmus venku, je tam venku a je mimo vaši kontrolu? Nebo tam byla příloha, a vy jste jako 'Toto je zvláštní rytmus a tito svině se tím divoce šíří a já dávám přednost tomu, aby ne'?
Ne, myslím tím, jak hudba funguje. Tomu opravdu nemůžete zabránit. Je to jedna z věcí, kde pokud se to neděje, pak to nebylo tak působivé. Skutečnost, že se to stalo, znamená, že díky tomuto rytmu se lidé cítí takto a nutí je chrlit plivance nebo vystupovat ze skutečných věcí typu lyrických schopností. Nevím, jestli to mělo lidi, kteří na to chtěli rapovat jako on, nepřetržité rapování. Spousta rapperů by ráda jen rapovala a nedostala hákovou část. Takže to pro ně bylo skvělé, jako: „Sakra, umím rapovat. Mohl bych jen ukázat své schopnosti, 'protože jakmile se dostanete do hudebního průmyslu, trochu to strukturuje vaši schopnost. Wkdyž slyšeli, jak na něj Wayne rapuje bez háčku, a on jen rapoval, mělo hlad po tom. Když dostanou příležitost být sami sebou, vyplivnou nějaké skutečné bary, skočí na to.
Vraťme se k původní verzi, nebo co si lidé mysleli, že je původní verze: Cory Gunz, víš něco o tom, co se stalo? Nejprve jsme slyšeli ten, který byl na něm, a pak jsme slyšeli ten bez něj, to byl oficiální singl.
Nejsem si jistý, co to bylo. Díval jsem se na to jako na politiku. Kdykoli se něco takového stalo, muselo to být něco s obchodem nebo politikou nebo se to nelíbilo vyšším mocnostem. Vždy to má důvod.
Mnoho umělců nechce, abyste je zastínili. Kdo ví? Je to jako být Lebron a Kyrie trefou hry, víte, co říkám? A je to jako: „Člověče, ty v mém týmu, ale Jsem měl zasáhnout ten výstřel. ' Je to jako: ‚Dovolte mi ho vyměnit. Potřebuje se ho zbavit, nedělá příliš mnoho, i když je to muž. ' [Smích.]
[Smích.]
Tak jsem se na to podíval: Cory Gunz tam toho dělal příliš mnoho a lidé pravděpodobně dostali zpětnou vazbu. Takže ve skutečnosti nemůžete soutěžit o svůj vlastní rekord, kdy tam toho muže tak trochu nasadíte a on vás zastíní. To opravdu nesedí a pravděpodobně to není ani interní. Pravděpodobně přemýšlejí o tom, co lidé řeknou. To vás také povede k vašemu rozhodnutí. Není to tak, jak se o to staráš. Možná budete chtít, aby vás sežral, nebo vás předčil, aby ho to mohlo katapultovat, ale myslíte na komentáře nebo zpětnou vazbu. Lidé vás roztrhnou, pokud jim to dovolíte, a pokud nejste dostatečně zralí na to, abyste je oddělili. Lidé jsou jako, Oh, Cory tě zabila, Cory tě zabila. Nechcete to číst ani slyšet, když jste tím, kdo ten pohyb poháněl. Jako bych ho tam nasadil. Nechali jste tyto lidi porovnávat a hodnotit to mezi sebou jako my v soutěži. Politika tedy může někdy rozhodovat za vás. Někdy je nejlepší udělat tu nejjednodušší věc a někdy je nejjednodušší se vysrat.
Nechci být nepořádný, ale viděl jsem, že jsi v Idoly se stávají rivaly 'video, které dal Rick Ross, a viděl jsem, že jste pod svým obrázkem měli jako titulek Unpaid Producer. Jak jste se dostali k tomuto videu, chcete -li o něm mluvit?
Jo, moc se mi nelíbilo, že se tak neplacený producent vysral pod mým jménem. Nebylo mi řečeno, že to tak bude. Tyhle sračky se mi stejně nelíbily. Upřímně o tom ani nechci mluvit. To je nějaká stará kravina. Ty vole, to je tak staré. Je to tak 10 let staré, víš, co říkám?
Vím, že to video bylo nové, ale právě o tom mi Ross říkal, protože jsem byl první, kdo promluvil o tom, že nedostal zaplaceno. Jako první to někdy děláte, víte, vypadáte bláznivě, protože jste v tu chvíli jediný. Takže to opravdu bylo. Byl jsem první a ostatní to zasáhlo domů. Po chvíli už to nejsem jen já. To bylo všechno. Nejsem jako ten nezaplacený producentský hovno. To jsem ani neschválil. Chtěl bych toho Cory Gunzda, jako 'Ne, sundej to.'
Bylo to tedy vyřešeno? Nebo je to pro vás stará zpráva?
Je to stará zpráva. Je to stará zpráva. Je to tak staré, nikdo o tom hovoří, ale lidé v rozhovorech.
Vzhledem k seznamu prací, které jste vyrobili pro všechny, od Ludacrise po Wayna, všem mezi nimi: máte pocit, že jste obdrželi svůj náležitý kredit a uznání za práci, kterou jste doposud odvedli?
Je to všechno kvůli mé osobnosti a mé postavě, kdo jsem. Jsem skutečnější člověk než týpek průmyslového typu. Tento druh se odráží v získání respektu, který cítíte, že byste měli získat. Nemyslím si, že jsem se tam na této platformě ocitl, abych byl v jistém smyslu uznáván, aby mě někdo sledoval nebo na něj zíral. Normálně to udržuji. Trochu se to odráží. Dokážu splynout s obyčejnými lidmi. Můžu jít nakupovat a hovno. Mohu sem vzít své dítě a dokážu to, aniž by lidé věděli, že jsem pětinásobný producent oceněný Grammy a jsem na pravidelném místě.