Ve kterém z následujících scénářů je Chief Keef větší legendou? Kde je průkopníkem chicagské vrtací scény plné umělců, kteří přežili, zůstali svobodní a koexistovali natolik, že se stali multi-platinovou hudební scénou, ala Atlanta trap? Nebo současná realita, kde mnoho vrtacích umělců zemřelo nebo šlo do vězení a jeho přítomnost není jen důkazem jeho hudebních schopností, ale jeho odhodlání? Je to diskutabilní téma, ale ať se na to díváte z jakéhokoli úhlu, hlavní Keef je ikona.
Existují fanoušci, kteří ho považují za varovný příběh o nezralosti a nenaplněném potenciálu. Ale otázka by pak byla naplnění pro koho? Vrchnímu Keefovi je dnes 25 let a udělal vše, co chtěl, bez ohledu na to, kdo nechtěl, aby to udělal. Je to nejen proto, že pomohl světu představit hudbu k vrtání a stal se pilířem města, které přepsalo kulturní lexikon, ale také proto, že porazil hudební průmysl v jejich vlastní hře.
Vrchní Keef, narozený Keith Farrelle Cozart, byl 16letý v domácím vězení, když poprvé dosáhl národní proslulosti. Náhodné setkání s policejním oddělením v Chicagu se změnilo ve čtyři zločiny poté, co policisté tvrdili, že na ně namířil zbraň a utekl. Vzhledem k situaci černochů v rukou policistů je menší zázrak, že tuto situaci nechal naživu. Za obvinění, které zahrnovalo nezákonné použití zbraně, obdržel 30 dní domácího vězení a 30 dní domácího vězení.
Ve zvláštním zvratu osudu, a virální video fanouška oslavujícího propuštění z domácího vězení probudilo lidi, aby si ho prohlédli online. Našli se zvědaví lapači Bang a video k titulní skladbě, která si brzy získala miliony zhlédnutí. Bang byl nepochybně inspirován výstupy Gucci Mane a Waka Flockase, ale namísto replikace Guccisova šikovného twangu nebo hrubé síly Flockas Keef ovládl hrozivou produkci ocelovým, místy melodickým podáním. Chicago bylo dlouho známé jako Kanye West a Common na jednom spektru a Do or Die a Twista na druhém, ale dělo se něco nového. Keef byl narůstajícím mistrem vrtací hudby, vířícím bratrancem pasti zrozeným z epidemie gangu Chicagos.
Lidé po celé zemi si všímali toho, co se děje v Chicagu na začátku roku 2012, a šéf Keef je krmil tím, že nahrával svá videa přímo na YouTube. Fanoušci byli závislí na době, kdy upustil své ódy na opovržení, Nemám rád. Průmysl netušil, že předznamenával zbytek své kariéry. Keef se toho roku stal jedním z nejžhavějších aktů rapového světa, popudil ho Zmrtvýchvztání mixtape a Kanyes hvězdně remixovaný I Dont Like remix. Pokusilo se ho podepsat několik umělců, včetně Soulja Boys SODMG, Birdmans Cash Money a Young Jeezys CTE. Nakonec uzavřel smlouvu s Interscope a označil novou kariérní plošinu. Brzy však bylo zřejmé, že není pro průmyslovou hru.
Během ledna 2013 rozhovor s Richmonds Power 92.1, radio jock TT Torrez se zeptal Keefa, zda považuje 50 Centa, s nímž se začal setkávat, za mentora. Většina umělců vyškolených v PR by dala chmýří, aby byla hezká odpověď, ale Keef jim dal pravdu: Ne, jezdíme společně na Ferrari. Je skvělý, ale nevím, kdo vám to tam řekl. ' Rovněž objasnil, proč se nepodepsal na Young Jeezys CTE: Mohu podepisovat lidi, proč bych se podepisoval na Young Jeezy?
Ještě mu nebylo ani 20 let, ale bylo jasné, že už je svým vlastním mužem. Jako on promítnuto v roce 2015 , rozčarování proniklo do jeho zkušeností s Interscope, zvláště poté, co bývalý generální ředitel Interscope Jimmy Iovines odešel do Applu v roce 2014. Keef se nepředvedl, přeskočil povinnosti ohledně štítků a nechvalně nechal 50 Cent a Wiz Khalifa v poušti, když se zbavil vlastního videa Hate Being Sober střílet. 50 později tweetoval „Není to vtipné, @ChiefKeef zatím neprodal žádné desky, vytáhnou z něj zástrčku. 50 lidí to nevědělo, Keef se nemohl starat méně. Young Chop řekl, že měl pocit, že vedoucí Interscope nerozumí vrchnímu Keefovi. Ale i když mu nerozuměli, rozuměl hře.
Během několika měsíců se Keef změnil z dítěte, které se jen škrábalo na bloku, na rostoucí hvězdu. Jeho rychlý vzestup ukázal všechny způsoby, kterými může být hvězdná atmosféra odlidšťující. Většina umělců s trochou talentu se dostane do průmyslového akvária, kde se tato schopnost neúnavně komodifikuje. Lidé je vnímají jako všechno, kromě člověka. Štítky viděly Keef jako produkt. Voyeurističtí fanoušci ho znevážili na skutečnou komiksovou postavu v epidemii gangu v Chicagu, kterou zástupně sledovali online. Kritici mají rádi Rhymefest myslel byl bombou, která představuje nesmyslnou divokost, kterou bílí lidé vidí, když zprávy mluví o násilí v Chicagu. Tehdejší chicagský starosta Rahm Emanuel udělal z vrtacích umělců obětní beránky za násilí se zbraněmi, místo aby je prosazoval za nalezení kreativního odbytiště, a to navzdory všem způsobům, kterými jim město propadlo. Tolik lidí definovalo vrchního Keefa, než se dokázal definovat. Nemělo by být překvapením, že se rychle chtěl dostat ven, a za to si zaslouží uznání vynucení jeho cesty mimo štítek.
Některá jeho dovádění byla určitě nezralá. Ale bylo dobré vidět, že se štítek jednou pokazil. Hudební průmysl se živí podepisováním mladých černých umělců vykořisťovatelským smlouvám. Šéf Keef mohl být jen jiné jméno na dopravním pásu, které bylo vyhozeno na polici, jakmile vztah přestal být prospěšný. Keef ale získal slávu, finance na další tahy a nechal je, aby se osamostatnili. V lednu 2014, více než dva roky po jeho Konečně Rich debut, byl formálně propuštěn z Interscope.
Hlavní Keef by měl být prosazován za to, kým je dnes: sebevědomý v éře, kdy se všichni ostatní honí za letmým ověřováním.
Chief Keef mohl být prvním umělcem, který v roce 2014 podepsal smlouvu s Apple Music, ale on to odmítl. Nevím. Prostě jsem to neudělal, řekl XXL . Vedoucí obsahu Apple Music Larry Jackson řekl, že nečekal, že Keef dohodu přijme, což naznačuje instinktivní porozumění sérii rapperů.
Na jaře 2014 opustil Keef Chicago z LA do LA. Nemohl dělat show v Chicagu a musel si dávat pozor na to, jak se ve městě pohyboval kvůli soupeřícím gangům. Odsunul se do bohaté čtvrti Chicaga v Highland Parku, a přesto si sousedé stěžovali, dokud nebyl vystěhován. Přes jeho nově nabytou slávu a nedostatek násilných aktivit od té doby, co přitahoval tuto slávu, ho Chicagoské zařízení nikdy neobjalo. V létě 2014 obdržel dva soudní příkazy na Cook County za neúspěšná soudní vystoupení. I kdyby se někdy chtěl vrátit z LA, nemůže to udělat, aniž by riskoval zatčení.
Právní systém byl opět předzvěstí nové kapitoly vrchního Keefa. V L.A. už nečelil očekáváním hudební hvězdy od vydavatelství a fanoušků ani nebyl démonizován jako chicagský žací stroj. V roce 2015 tehdy 20letý řekl Plakátovací tabule že „Je to tady [v LA] lepší než v Chicagu, protože jsem se dostal do tak velkých potíží. Rád tady žiji. Myslím, že mě to zlepšilo. Změnilo mě to a [inspirovalo] mě jít někam větší. “
Během tohoto rozhovoru také poznamenal, že vražda jeho bratrance Big Glo v roce 2014 mu dala vědět, že je čas vyrůst. Jelikož kolem něj byla smrt tak rozšířená, možná ze sebezáchovy teoretizoval stříbrnou podšívku. Tragicky, jen den po poslechu, kde mluvil Plakátovací tabule , jeho přítel, rapper Capo, byl zastřelen a zabit v Chicagu. V lednu 2018 měl jeho bratranec, milovaný rapper Fredo Santana, ve 27 letech smrtelný záchvat. V červnu byl v Chicagu zabit původní člen Glo Gang Tray Savage. Během epizody Terapeut , napočítal přes 11 zabitých lidí. Když se ho doktor Siri Sat Nam Singh zeptal, jestli je emocionálně nezdravé necítit smutek nad jejich ztrátou, Keef pokrčil rameny a řekl: Nevím.
Jeho kariéra je případovou studií, která přehodnocuje, jak vnímáme úspěch hudebního průmyslu, zejména pro černé umělce. Jde o metriky nebo o pocit naplnění umělců?
Můžete procházet komentáře ke starým videím Keef a vidět lidi naříkat, kolik mladých mužů v klipech je mrtvých. Byl zastřelen v červnu 2018 na objednávky 6ix9ine, se kterým měl online válku se slovy. Nebylo by překvapující, kdyby na něj dolehlo trauma způsobem, který neumí formulovat; snad pro takovou nevyčíslitelnou ztrátu neexistují slova. Ale jedno slovo, které lze použít k jeho přesnému popisu, je vytrvalost.
Usměrnil Gucci Maneby, který za posledních pět let vydal desítky projektů, všechny nezávisle. Ačkoli se do značné míry vyhýbá mainstreamovému rapu, příležitostně se objevuje na velkých projektech labelu, naposledy spolupracoval s Lil Uzi Vert na Kobe (Bean) z Věčný útok.
Uzi často chválil Sosa za to, že má vliv na jeho zvuk, a není jediným mladým umělcem, který oslavoval dopad Keefs. Lil Pump řekl J. Colovi, že příchod Keefs byl pro hip-hop jako nová éra. Uzi a Playboi Carti žasli nad tím, jak byl počáteční dopad Chief Keefs tak obrovský, že XXL navlékli ho na obálku prváku 2012, přestože nebyl přítomen natáčení (odpykával si 6denní trest vězení).
Keef nejprve dosáhl uznání odvážnými, nesmyslnými záznamy, ale Konečně Rich nese melodický zvuk, který slouží jako rámec pro tolik neoterického trap rapu. Love Sosa, No Tomorrow a Citgo jsou v hudební DNA vašeho oblíbeného rapového zpěváka, od Uzi přes Lil Baby až po Post Malone. A jakmile mu ten zvuk zestárl, odhalil nový.
Projekty jako Všemohoucí a Zpět z mrtvých 2 předvádějte mumlanou, ostražitou mikrofonní přítomnost, která se stala základem pro zvuk pejorativně nazývaný mumble rap. Jeho četa, gang a jeho ad libs jsou teď všude. Keef po verši jednoduše nezaznamenává své reklamy, jak je zvykem. Jeho volně plynoucí styl mu umožnil spojit jeho sloganování do skutečného verše způsobem, se kterým běželo mnoho umělců. Má hudební rozsah od Faneta po Can You Be My Friend, svěží píseň s příchutí Dancehall.
Vrchní Keef nemá spoustu plaket nebo trofejí a peklo musí být odhlášeno z ocenění BET, aby dostalo uznání za celoživotní zásluhy, ale nyní si zaslouží všechny své květiny. Jeho dopad na rap a populární kulturu obecně je nepopiratelný. Byl jedním z prvních umělců, kteří vybuchli na YouTube. Měl podíl na vzniku dvou rapových podžánrů, které jsou nyní celosvětové. Pokud chtěl hrát průmyslovou hru, měl by mít každé ocenění. Ale to ho nezajímá.
Mít tak velký dopad na mainstreamový rap a současně zavrhovat stroj, není nic legendárního. Místo naříkání nad tím, co by mohlo být, by měl hlavní Keef bojovat za to, kým je dnes: sebevědomý v éře, kdy se všichni ostatní honí za prchavou validací. Jeho kariéra je případovou studií, která přehodnocuje, jak vnímáme úspěch hudebního průmyslu, zejména pro černé umělce. Jde o metriky nebo o pocit naplnění umělců?
Odešel z velkých společností, odmítl být vykořisťován pro svůj talent a lépe se mu pracuje podle vlastních podmínek. Možná byli v ulicích ztraceni další brilantně talentovaní umělci, kteří mohli podobně ovlivnit popkulturu, ale nedostali šanci vyprávět svůj příběh. Dopad Chief Keefs hovoří za veškerý jejich potenciál.