Post Maloneovi trvá necelých 30 sekund, než vychovává policisty na svém novém albu B. eerbongy & amp; Bentleys . V biči se modlím k Bohu, nevidím blikající světla, zpívá na otvíráku alb Paranoid, proboha, jsou hned za mnou. Je to odvážný krok pro bílého umělce, jehož kariéra byla zkoumána od jeho počátku pro ukazatele přivlastnění. Není jasné, co očekává, že se stane, když ho někdo zastaví, ale je nepravděpodobné, že by rapoval o strachu ze zabití.
Pro Posta, umělce, který je vytrvale bezvýrazný ohledně svého vstupu do černé hudby, by to mohla být návnada na úrovni odborníků. Jako bílý rapper se zdá, že vyvolání jednoho ze základních životních obav černého Američana jako vaší úvodní salvy je významné - čte se na papíře jako ostnatý kus trolla, obratné urážky zabalené do úst bílých dospívajících napříč země.
Příspěvky veřejně vyjádřené přesvědčení toto čtení do určité míry nesou. Od svého příchodu na scénu s White Iversonem z roku 2015 tlačil zpět na myšlenku, že je rapper, a raději mu říkáš jinak. (Rychlá poznámka: Post Malone je rapper). On nemyslí rap je zvláště schopný vyjadřovat vážné emoce. On je řekl N-slovo na kameře. Je údajně apolitický - politici a lži/Jaký má smysl vybírat si strany? je další řádek z alba - ale miluje překračování DMZ mezi konzervativci a liberály a má zálibu v psích píšťalkách. Miluje zbraně způsobem Druhého dodatku; on mluvil s Geniusem o našem právu chránit se před tyranskou vládou.
Paranoid, píseň, která začíná linií policistů, se zabývá nejasným domácím útočníkem, kterého Post zabije jednou ze zbraní, které drží v posteli nebo kolem ní. Je posedlý blížící se apokalypsou a v rozhovorech hovořil o svých přípravných plánech a popisoval svůj přístup jako uvedení zábavy do funkčnosti. Přenesl tuto víru do jejího logického konce projetí tanku Las Vegas v důsledku nejhorší masové střelby v americké historii.
Vypadá to, že s námi šoustá s tou policajtskou linkou, ale není. Nic tam není. Je to jen regurgitované klišé.
V celém albu se Post spoléhá na řádky, jako je tento. Jsou okamžitě rozpoznatelné pro každého, kdo už poslouchal rádio, jen spleť frází o penězích, problémech, které s sebou přináší peníze, snadný sex, ztracené lásky. Každý řádek zní jako ten, který jste už slyšeli, včetně těch o policajtech. Album je tak nahou prázdnotou, že je dokonce k smíchu představa, že by Post měl dokonce i tušení, že by něco zamrkal.
Jde o to, že je B. eerbongy a Bentleyové je skvělý poslech, i přes prázdnotu v jeho středu. Post Malone má možná sebeuvědomění nedávno otřesených, ale je to melodický savant s chameleonským okem pro vládnoucí trendy v populární hudbě. Téměř každá skladba má háček, který chytne, alespoň jednu myšlenku, která je přesvědčivá. „Rockstar“ byl zasažen náhodou a Post dává jasně najevo, že jej v současné době (do jisté míry) dokáže reprodukovat, zdánlivě dle libosti. Beerbongs & amp; Bentley je dlouhý, jak se pokouší většina verzí hra na zvláštnosti streamovací ekonomiky jsou a téměř každá skladba na této desce je mimořádně dobře poslouchatelná - to znamená, pokud se během hodiny neomrzí Post Malone, váš vypravěč.
Bohatý a smutný, dokonce i s titulem, který směřuje k sebeparodii, je legitimní zácpa. O nic nejde-přeje si, aby mu v této písničce zmizely všechny peníze, a pak se chlubí, že je multimilionářem v té, která ji následuje-ale je to zábava, kvalita Postu, jak se zdá, oceňuje především všechny ostatní. Hned je jasné, proč je tak populární, je to podmanivý soundtrack pro opilé a vzpurné. Příspěvek není sám - je tu spousta hudby, která se netýká ničeho konkrétního - ale jen málo lidí dělá hudbu takto efektivně otevřenou.
Album se vleče, jak to pokračuje, už jen proto, že existuje tolik způsobů, jak vyjádřit melancholii a sebelítost nad extrémním štěstím, které váš život přinesl. Písně jako Over Now jsou apokalyptické, houpající se ze všech sil, aby vyjádřily titanické emoce a dosáhly patosu něčeho, na čem by se večírek cítil hluboký. Samozřejmě, při jakémkoli zkoumání se ukázalo, že je to bez podstaty, simulakra smutku, ale to je pro Posta zbytečné.
Vzorec, nebo jakýkoli druh alchymie, kterou Post na toto album zavádí, funguje. Streamování začalo dělat z vrcholů žebříčků irelevantní-nový rekord je zdánlivě každý týden překonán-ale to, co Post udělal minulý týden, bylo působivé. Zapnuto všech 18 skladeb beerbongs & amp; bentleys aktuálně mapují Billboard's Hot 100 . 9 z nich je v top 20, což je rekord, který dříve drželi The Beatles. Album bylo minulý týden streamovalo více než 431 milionůkrát , další nový rekord. Je rozumné tvrdit, že Post je komerčně řečeno v současné době druhým nejpopulárnějším rapperem na světě po Drakeovi.
Nejvíce znepokojující na nadměrné popularitě Postu není to, že se to děje, nebo že je to překvapení - album je koneckonců vrcholně chytlavé. Je to jako prodejny jako Drudge Report - místo, které se obvykle nezabývá pokrýváním žebříčků Billboard - slaví úspěch Postu. Dělá akord s zpolitizovaným publikem, aniž by navenek říkal něco politického. To je stejně úspěšný ukazatel jako každý jiný, že jsme svědky něčeho, co je větší než „muž píše pokornou melodii“, a lidem, kteří vám chtějí říct, abyste si ty zatracené písně prostě užili, pomáhá, že jsou ty písně příjemné.
Bezmyšlenkovost, která je zde vystavena, a ve velkém rozsahu post Maloneovy kariéry, je ústředním bodem jeho odvolání. Nemyslete si, že příliš tvrdý byl vždy atraktivní postoj, a Post to dělá ještě o krok dále a argumentuje pro neznalost jako nezcizitelné právo. V jeho rozhovorech je jasné, že nikdy nepočítal s tím, proč je tak populární, a diskontování impaktního závodu mohlo hrát roli v jeho vzestupu. Přímým předchůdcem (v kulturní představivosti, ne stylisticky) je Eminem, ale Em byl vždy uctivý až k úctě ke svým stylistickým předkům a snažil se získat své místo. Post, na druhé straně, je střídavě rozhořčený a odmítavý, když je konfrontován se svou účastí na černé kultuře. Každý chce být černý a Post se za to odmítá omluvit. Vychází mu to.